Un atelier international a comparé architectes et penseurs pour la renaissance d'un quartier au cœur de la ville où un musée unique sera construit à travers le monde

Il y a une marée dans les affaires des hommes qui, prise dans le temps, mène à la chance ... ». Et cette marée a mis soixante longues années à se constituer sous la forme d'une opportunité aujourd'hui incontournable et qui trouve son nom dans le futur Musée de la ville de la liberté dans le domaine de l'enceinte de la basilique Villa Lanza-Deliella et dans les deux places Crispi et Mordini aujourd'hui une scène indifférente dans les différentes formes de dégradation entre le passage et le stationnement des voitures.

Mémoire et avenir est le nom de l'atelier international qui vient de se terminer dans les murs froids du couvent de Magione sur la Piazza Kalsa. Quatre jours d'intenses activités de laboratoire, deux d'inspections, de conférences et d'analyses et deux de remue-méninges, de conception et de vérification afin de contribuer à ce qui est demandé par le client, c'est-à-dire la rédaction des lignes directrices qui mèneront à avis de concours pour la construction du premier musée Liberty en Europe.

La première pensée pour la narration intégrée de l'une des périodes les plus florissantes qui a pu caractériser positivement les grandes capitales culturelles des vingt années précédant les guerres mondiales. Ce modernisme qui s'unissait dans l'intention éthique et esthétique supranationale, a pu décliner à l'échelle locale en devenant Art Nouveu, Floral, Sécession, Jugendstil, Liberty en effet!

Palerme parmi elles, peut-être la destination la plus suggestive de cette époque, est aujourd'hui certainement la plus délabrée, il suffit de penser à Barcelone ou à Vienne et c'est celle qui a le plus de potentiel précisément parce qu'elle ne peut s'améliorer que par la construction d'une infrastructure culturelle qui sera la première du genre.

Pas un simple musée pour une zone pillée barbairement depuis le début des années cinquante, mais la volonté d'une rédemption esthétique et sociale confiée aux qualités curatives du projet architectural qui, dans les solutions proposées par les groupes participants, s'exprime comme un projet de sol par volumes réduits, dans le respect des vestiges "archéologiques" présents (enceinte et sous-sol) créer un lieu contemporain plus large que la seule zone du projet, traversant les frontières des deux places Crispi et Mordini, à partir de laquelle le futur utilisateur pourra commencer à conquérir le musée réparti parmi les bâtiments floraux qui ont échappé à la fureur iconoclaste du sac de Palerme avec une plus grande conscience de soi. Une forte vocation aux lieux hypogéens et une nouvelle utilisation de l'espace public, alliée à une monumentalité renouvelée, distinguent les suggestions des quatre groupes au moins dans les points de convergence.

Mais vouloir "donner les chiffres" de cette semaine de dur labeur qui a abouti vendredi dernier à la présentation des différentes idées de design des vingt et un jeunes designers participant à la Sala delle Capriate dello Steri en présence de l'architecte Gianluca Peluffo et samedi au théâtre Santa Cecilia à la présence de l'architecte Mario Cuncinella, parmi les plus hautes autorités dans le domaine du design durable et de l'architecte Pierandrea Angius (du studio londonien de Zaha Hadid), on peut immédiatement se rendre compte de la grande importance de ce précieux moment de réflexion partagé avec la ville , qui, pour la méthode et la qualité des résultats obtenus en si peu de temps, conviennent tous que c'est la première fois qu'un débat aussi constructif trouve sa place à Palerme.

Vingt jeunes designers participants: les architectes Federica Bono, Chiara Parrino, Maria Grazia Sinopoli, Francesca Anania, Chiara Di Marzo, Francesco Di Raimondo, Antea Mazzuca, Giuseppe Mineo, Antonino Alessio, Raffaella Gianportone, Vincenzo Porrovecchio, les ingénieurs Sara La Paglia, Achille Roberto Porcasi, Claudia Scheci , Giovanni Ferrarella, Francesca Cammarata, Elisabetta Caradonna, Paolo De Marco Alessandro Li Puma, docteur Sonia Raccardi expert en communication.

Huit tuteurs: les ingénieurs Luigi Failla, Calogero Vinci, les architectes Nicola Piazza, Barbara Lino, Luciana Macaluso, Anna Igea Garretto, Sebastiano Provenzano, Danilo Maniscalco. Trois coordinateurs: l'ingénieur Giuseppe Trombino, l'architecte Giuseppe Di Benedetto, le docteur Maria Pia Farinella.

Plusieurs interventions de haut niveau articulées au cours des différents jours en plus de celles susmentionnées, respectivement par les professeurs de l'Université de Palerme Maurizio Carta, Andrea Sciascia, Ettore Sessa, Renata Prescia, Teresa Francisco, de la surintendante Lina Bellanca et le directeur général Bb. Cc. À Sergio Alessandro, de la conseillère municipale Giulia Argiroffi, de l'architecte Adriana Chirco, du président des amis des musées siciliens Bernardo Tortorici de Raffadali, des présidents des ordres professionnels Francesco Miceli et Vincenzo Di Dio, du magnifique recteur Fabrizio Micari. Le commissaire Giusto Catania et le maire de la ville métropolitaine interviennent également, tous coordonnés par l'ingénieur scientifique Aldo Bertuglia, véritable pilier de la gestion des six jours ouvrables.

Des centaines de designers et de citoyens se sont précipités vers les deux derniers jours qui ont culminé samedi après-midi après une confrontation houleuse quant à la nécessité de ne pas s'arrêter à l'événement qui vient de s'achever mais de sanctionner, comme le souhaitaient Cucinella et Angius, la renaissance d'une ville extraordinaire qui sait devenir un modèle vertueux pour les expériences futures de tout le pays.

Parce que c'est le cas aujourd'hui “Villa Lanza-Deliella” pour le reste de l'Italie à la recherche; est le chaînon manquant dans la production basilienne raconté par Ettore Sessa dans une leçon qui a cloué tous ceux qui étaient présents pendant une demi-heure, et le besoin nécessaire de rachat d'un véritable assaut sur le patrimoine monumental italien comme Bruno Zevi l'a écrit il y a quelques jours du triste méfait, c'est la ville qui part d'elle-même et vers son musée diffusé en terme de dispositif culturel comme Maurizio Carta nous l'a sagement suggéré, mais c'est surtout la possibilité de relancer le soin de la beauté et l'envie des jeunes créateurs de rester ici en Sicile à travers la construction d'une économie locale avec une matrice durable générée précisément par les idées des jeunes designers oubliés au cours des vingt dernières années malgré les sacrifices d'études et le travail acharné presque toujours mené avec d'excellents résultats de profit et de passion.

Tout cela dans la volonté d'une politique qui rappelle enfin la valeur de son mandat dans la clarté, nous espérons maintenant qu'il sera métabolisé, que la qualité du projet de ce précieux nœud urbain sera confiée au concours de design qui, nous l'espérons, ne mettra pas de limites vulgaires à la la participation comme lorsqu'elle est déjà adressée à quelqu'un et malheureusement elle se produit, renforçant la mesure éthique de ce qui s'est passé à travers des suggestions monumentales appropriées aux Genius Loci constituant ce pont culturel entre un passé glorieux et un avenir qui doit enfin être écrit.

Reste le nœud de propriété de la zone à laquelle on ne peut envoyer que le message de collaborer pour la meilleure résolution de ce vide physique qui pendant soixante longues années est avant tout, un vide spirituel, presque existentiel qui n'est vraiment plus pratique pour personne.

Une plaie ouverte en permanence qui peut aujourd'hui guérir grâce à une renaissance coïncidente comme pour Barcelone avec Antoni Gaudì, avec la proclamation d'Ernesto Basile comme icône urbaine de la capitale sicilienne. Oui, maintenant c'est peut-être un euphémisme de simplement parler du Musée de la Liberté, à la fois la métaphore d'une renaissance indispensable confiée au projet architectural qui se charge de faire la paix avec les nouvelles générations de designers et de citoyens et avec l'histoire d'une société entière qui aujourd'hui, contrairement à l'époque, regarde avec plus de désir la beauté pour construire, plutôt que des affaires arides et momentanées.

(Balarm)